富春图卷上建“富春山馆”以山水致敬黄公望


ʱ䣺2019-08-05

  由博物馆、美术馆、档案馆“三馆合一”而成的浙江富阳“富春山馆”,是这座博物馆群设计师王澍荣获普利兹克奖后所创作的最大规模的作品。开馆仪式暨“山水宣言”展览开幕式于9月23日隆重揭幕。

  《九峰雪霁图》作于至正九年(1349年),此时黄公望81岁,右上角有其自识:“至正九年春正月,为彦功作雪山次,春雪大作,凡两三次,直至毕工方止,亦奇事也。大痴道人,时年八十有一,书此以记岁月云。”钤 “大痴”、“黄氏子久”、“一峰道人”印。所谓“九峰”应当指松江(今属上海)一带的九座道教名山,此画的取材与黄公望笃信道教有关。画中描绘正月春雪大作,群山银装素裹的景象。由于表现的是雪景,皴笔少而多勾染。

  《富春大岭图》作于至正十一年,全图以勾勒为主,略加擦染,不求细枝末节,唯求意到。与水墨淋漓的《富春山居图》相比体现出不同的风貌。

  在千古艺契之中,黄公望与富春山水代表了一种悠长而又丰厚的风雅情怀和山水传统。日月盈虚,仁山智水,圣人含道以游,贤者澄怀而居。作为这座富春江畔美术馆的开馆项目,“山水宣言”可以被视为对伟大山水传统的一次致敬。这次展览中,既包含以黄公望《富春大岭图》为代表的“元四家”经典,又包括明清两代30余位艺术家对《富春山居图》的追摹;既呈现了黄公望对于元明清三代画史的“影响”,又展示出当代艺术家们对这一伟大山水传统的“响应”。 作为画史中不断被阐发的母题,富春山水的重要性,不仅在于它标志着中国山水意象的主脉表征和堂正气象,更在于此山此水的清真雅正,能够使画者与观者从山水想象到山水临观的时空推移中,拓展与古代典范一脉相承的山水情怀。

  其中,“公望富春——名画回故乡特展”由“巅峰名作”“富春临摹”“公望遗韵”三部分组成汇集了包括“元四家”在内的元明清三代名画30余件,来自以故宫博物院为首的多家珍藏,其中多幅作品是首次走出故宫与公众见面。元四家、黄公望及其艺术谱系诸多作品将得到集中的呈现。

  沈周《仿子久富春山居图》卷(局部),36.8×855cm,纸本设色,故宫博物院藏

  蓝瑛《仿黄公望山水》扇页,15.8×50.4cm,金笺纸墨笔,故宫博物院藏

  董其昌《仿大痴山水》卷(局部),25.7×207cm,纸本墨笔,故宫博物院藏

  王翚《虞山枫林图》轴,146.2×61.7cm,纸本设色,故宫博物院藏

  王原祁《仿黄公望富春山》轴,101.3×65.4cm,现场报码室,纸本墨笔,故宫博物院藏

  钱维城《仿黄公望山水》卷(局部),30.2×359cm,纸本设色,故宫博物院藏

  山水画作为江南地域中最丰厚的历史文化成就,“山水宣言”的展览,正是意图在这一次次致敬之中,集结时空里所有的自然图景和人文关系,去强化和进一步展现这种伟大的人文脉络,以呈现出作为一种古老的世界观和审美理想的山水精神,并再一次表明我们对于中国山水传统的强烈感念,因而这也是一次中国山水文化与山水精神的当代宣言。

  展览于9月23日开幕,展期为三个月,其间将举办一系列专业导览和学术活动,其中包括“从像里寻象·于似中求是”主题论坛。论坛邀请设计师王澍、开馆展策展人高世名、学者龚鹏程等八位研究者,展开八场系列演讲。

  公望富春——名画回故乡特展9月23日至12月23日(元代画作展期为1个月)